Аксельрод прошел школу ВХУТЕМАСа, обучаясь у Фаворского, Родченко и Поповой, и выставлялся в одном ряду с Малевичем и Петровым-Водкиным. Однако именно военные наброски стали вершиной его творчества. Работа над циклом началась в 1942 году в Алма-Ате, куда художник прибыл для участия в съемках фильма «Иван Грозный» по приглашению Сергея Эйзенштейна. Вдохновением послужили рассказы беженцев, с которыми Аксельрод провел три месяца в эвакуационном поезде.
Графика Меера Аксельрода как эхо офортов Гойи
Тяжелая эмоциональная экспрессия советского графика Меера Аксельрода, запечатлевшего ужасы немецкой оккупации, сопоставима с пронзительностью работ Франсиско Гойи. По мнению искусствоведа Петра Баранова, мастеру удалось превратить суровую документалистику в глубокое художественное обобщение, где каждый образ становится символом непокоренного духа в последние минуты человеческой жизни.
В условиях дефицита материалов художник создавал свои эскизы на чем угодно — от обрывков газет до оборотов военных приказов. В этих работах он использовал почти монохромную палитру, где мрачные серо-голубые тона контрастируют с драматичными вспышками белил. Постепенный переход от многофигурных сцен к лапидарным, предельно честным образам позволил мастеру передать не просто страх или страдания, а гнев и внутреннюю силу людей перед лицом гибели. Сегодня коллекцию «Немецкая оккупация» курирует Фонд Александра Печерского, представляя эти работы на российских и зарубежных площадках.
Комментарии (0)
Пока нет комментариев. Будьте первым!